20世紀70年代，是中國攝影藝術“樣板化”時代的終結，同時也是變革時代的開端。

在經(jīng)歷了長期的陰霾之后，中國攝影藝術終于迎來了第一縷陽光。1979年4月5日，新中國第一個民間攝影團體-四月影會，在北京中山公園僅150平方米的蘭室，舉辦了一次轟動全國的藝術攝影展。

影展名為《自然，社會?人》，共展出50余位作者的300幅作品。組織者之一王志平后來回憶道：影展的題目趙介軒提出叫《自然?社會?人》，我馬上同意。我想到了我在初中時開始讀的蘇俄作家愛倫堡的長篇回憶錄《人?歲月?生活》我很喜愛這套書，也很喜愛這個書名的節(jié)奏感，在第一回展覽的前言中，我將《自然?社會?人》的含義作了闡釋“攝影藝術的美，存在于自然的韻律之中，存在于社會的真實之中，存在于人的情趣之中。”

濃郁的人情味和生活氣息，是這次影展最顯著的特色。金伯宏的《回音壁》、李曉斌的《殘局》、胡現(xiàn)軍的《生活的旗幟》，表現(xiàn)了普通百姓的日常生活，充滿了生活的情趣。

影展中，還有一些富于諷喻意味的小品攝影作品。這些作品，引起人們會心的微笑或深刻的反思。此外，攝影題材的禁區(qū)也被打破，不少作品大膽地表現(xiàn)了愛情生活。

在25天展出時間里，有7萬多觀眾參觀了影展，引起了強烈的社會反響。盡管有人驚呼，影展的作品“背離了社會主義方向”，但更多的人表示了肯定。攝影理論家龍熹祖認為，這次影展，是“經(jīng)歷了‘四人幫’橫行時百花凋零、萬馬齊喑的陰暗歲月之后”，“攝影園地的一簇報春花”。

四月影會的第二次《自然?社會?人》影展在次年四月舉行。這次影展，雖然沒有產(chǎn)生上一次那么大的社會影響，但參展的作者更多，共有151人。其中有不少專業(yè)攝影工作者，還有一些中國攝影家協(xié)會會員。這次影展的《前言》中寫道：藝術家對事業(yè)應該是勤奮的、真誠的。朋友們用光與影、線條與色彩，描寫著周圍不總是那么甜蜜，然而平凡動人的生活，抒發(fā)著心中不一定豪邁，然而真實、豐富的情感。

第三次《自然?社會?人》藝術攝影展，如期于1981年4月舉行。從展出的作品中，可以看出有的作者正在走向成熟，顯示出自己的藝術個性。但就總體風格而言，明顯地缺少了前兩次影展那種質(zhì)樸、親切的特點，使得一些對影展充滿熱情和期待的觀眾，離去時有一絲“興猶未盡”的感覺。展后，影會主要成員經(jīng)過商議，決定解散四月影會。

《自然?社會?人》在中國攝影史上留下了濃墨重彩的一筆，它的歷史意義，正如丁遵新所說的：中國攝影史終于翻過了沉重的一頁。

云開霧散，大地春回。

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