須生是京劇里的一角~~~~~~~~30年代的觀眾喜愛聽京劇的老生唱腔，當(dāng)時最負(fù)盛名的老生（須生）是：馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯，被人們譽為京劇“四大須生”。 馬連良（1901—1966），幼年先習(xí)武生，后改學(xué)老生。在表演藝術(shù)上，宗法余叔巖等京劇名家，博采眾長，最后自成一家。早期以做功及念白出名，中年后兼重唱功，發(fā)展為唱、念、做并重。唱腔委婉、俏麗新穎，念白清楚爽朗，聲調(diào)鏗鏘，做工瀟灑飄逸，形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格，人稱“馬派”，是繼余叔巖之后京劇老生中最有影響的流派之一。排演了許多獨具風(fēng)格的劇目，如《十老安劉》、《串龍珠》、《春秋筆》、《將相和》、《赤壁之戰(zhàn)》、《趙氏孤兒》等。《借東風(fēng)》中諸葛亮的唱腔，經(jīng)他加工，風(fēng)靡一時。 譚富英（1906—1977），出生于京劇世家，從小受到祖、父兩輩的藝術(shù)熏陶。幼年拜京劇名家蕭長華等為師，扮演老生。出科班后，又拜京劇名家余叔巖為師。在演唱和武功方面均有堅實基礎(chǔ)，尤其擅長靠把戲。唱腔繼承了“譚（鑫培）派”和“余（叔巖）派”的風(fēng)格，并發(fā)揮自己的特長，酣暢淋漓，樸實大方，稱為“新譚派”。代表劇目有《定軍山》、《空城計》、《戰(zhàn)太平》、《擊鼓罵曹》、《將相和》等，《群英會》中演魯肅，更使觀眾傾倒。 楊寶森（1909—1958）出生于京劇世家，祖父、伯父均為著名京劇花旦，父演武生。幼年便練就毯子功，后習(xí)武生。10歲登臺演戲，16歲倒嗓后，專心研習(xí)余叔巖的表演藝術(shù)。他的嗓音寬厚有余而高昂不足，根據(jù)這一特點加以變化，唱工清醇雅正，韻味樸實濃厚，做工穩(wěn)健老練，稱為“楊派”。代表劇目有《失空斬》、《伍子胥》、《擊鼓罵曹》、《洪羊洞》、《汾河灣》等。 奚嘯伯（1910—1977）自幼愛好京劇，青年時常出入北京票房，學(xué)譚派，唱老生。曾得到京劇名老生言菊朋的賞識，授以《擊鼓罵曹》等戲。21歲正式登臺演出，后到上海為梅蘭芳配戲，回京后與張君秋等同臺演出。他雖未受科班的嚴(yán)格訓(xùn)練，但經(jīng)過刻苦自學(xué)，認(rèn)真實踐，博采眾長，融會貫通，終于成名。代表劇目有《白帝城》、《寶蓮燈》、《清官冊》、《蘇武牧羊》、《法門寺》等，尤以《烏龍院》更負(fù)盛名。 參考資料：

就老生唄！有胡須的！四大須生是馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯，很有名的！

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