導(dǎo)讀：桃花怎樣拍好看？ 一、桃花怎樣拍好看？ 二、什么是風(fēng)光攝影的層次感，如何做到呢？ 三、有關(guān)山水風(fēng)光的詩(shī)句及賞析

一、桃花怎樣拍好看？

孤獨(dú)一枝，這樣拍出來(lái)的效果非常好，也很有精氣神。

謝謝邀請(qǐng)。

桃花怎樣拍好看？

我們可以這樣拍。1，拍造型獨(dú)特的桃枝，來(lái)一枝獨(dú)秀，以藍(lán)色為背景，會(huì)非常簡(jiǎn)單漂亮。

2，拍一朵，或者三五朵桃花。注意構(gòu)圖，最好有點(diǎn)水珠，也可以拍出桃花的鮮艷嫵媚。

3，喜歡微距的，可以抓拍點(diǎn)小蜜蜂釆花，這個(gè)就很生動(dòng)有趣。

4，以桃花做前景的各種環(huán)境，山崗湖面小舟古宅，這樣花枝映襯的背景會(huì)很有看點(diǎn)。

5，桃花里的人像，人物小小的，來(lái)個(gè)點(diǎn)綴。也是可以嘗試的題材。

6，拍拍落英繽紛，地上的桃花也很詩(shī)意，當(dāng)然前提是地要好看，最好綠草地。

以上都是自己拍的桃花片片，喜歡的可以關(guān)注。

我是藍(lán)色希臘，謝謝閱讀。

二、什么是風(fēng)光攝影的層次感，如何做到呢？

感謝邀請(qǐng)，層次感這東西說(shuō)難也不難，說(shuō)簡(jiǎn)單也不簡(jiǎn)單，下面介紹幾個(gè)能讓風(fēng)光照片更有層次感的技巧，希望對(duì)你有幫助。

一，鏡頭焦段選擇

不同焦段的鏡頭拍攝風(fēng)光的效果是不一樣的，比如：廣角鏡頭會(huì)讓畫面產(chǎn)生畸變，擴(kuò)張畫面邊緣的元素。而長(zhǎng)焦鏡頭會(huì)壓縮空間，讓遠(yuǎn)處的景物看起來(lái)很近。

所以在拍攝風(fēng)光題材時(shí)可以利用不同焦段鏡頭的特點(diǎn)，增強(qiáng)照片的層次感。舉個(gè)例子：下面這張照片，本來(lái)橋是一樣寬的，但是因?yàn)閺V角鏡頭的畸變特點(diǎn)，所以讓橋近處看起來(lái)更寬，遠(yuǎn)處看起來(lái)更窄。廣角鏡頭增強(qiáng)了畫面“遠(yuǎn)大近小”的特性，強(qiáng)化了畫面前景和后景的距離。從而有效增強(qiáng)了畫面的層次感。

再用長(zhǎng)焦鏡頭舉個(gè)例：剛剛說(shuō)了長(zhǎng)焦鏡頭能壓縮空間讓遠(yuǎn)處的畫面看起來(lái)很近，將遠(yuǎn)處的畫面拉到一個(gè)平面上來(lái)。這個(gè)特點(diǎn)就適合拍攝那些大場(chǎng)景，比如：群山，花海，湖面等等風(fēng)光題材？

二，善用引導(dǎo)線

大自然中有非常多的引導(dǎo)線，比如：公路，電線桿，護(hù)欄，流水，呈方向性的礁石等等。這些東西都可以作為引導(dǎo)線，引導(dǎo)線能有效的增強(qiáng)畫面的縱深感，層次感。

舉個(gè)例子：公路是風(fēng)光題材中最好的引導(dǎo)線，公路越往遠(yuǎn)處，給人的感覺像是在不斷靠近，最終在遠(yuǎn)處交匯。

這種引導(dǎo)線不僅能增強(qiáng)畫面的縱深感，層次感，還能引導(dǎo)觀眾的視線。

三，善用遠(yuǎn)大近小

遠(yuǎn)大近小這個(gè)原理誰(shuí)都懂，但是在風(fēng)光攝影中怎樣才能做到遠(yuǎn)大近小，從而增強(qiáng)畫面的層次感？

在前面鏡頭特點(diǎn)哪里，我講過一點(diǎn)了。這里再補(bǔ)充一點(diǎn)。其實(shí)也不難，舉個(gè)例子：在湖邊拍攝船只時(shí)，你就拍攝一排整齊的穿，那么就沒層次感可言，如下圖：

如果是拍攝那些錯(cuò)落有致，遠(yuǎn)近不同的船，就會(huì)產(chǎn)生一種相互呼應(yīng)，前后相望的感覺，自然能有效增強(qiáng)畫面的層次感。

四，利用前景

前景在拍攝風(fēng)光題材時(shí)很常用，不信大家去網(wǎng)上搜風(fēng)光題材的照片，很多都利用了前景。前景能增強(qiáng)畫面的深度和層次，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

比如：下面這張照片佛像作為前景，有效的增強(qiáng)了畫面的深度，讓畫面看起來(lái)層次感更好。

下面這張照片則是前面的幾朵花作為前景，襯托和呼應(yīng)后面的群山風(fēng)光。

下面這張照片則是臺(tái)階作為前景，起到了一個(gè)承接，指示的作用，也有效增強(qiáng)了畫面的層次感。

差不多就這些了，慢慢練習(xí)吧，逐漸的你就會(huì)知道怎么贈(zèng)送畫面的層次感了。

什么是風(fēng)光攝影的層次感，如何做到呢？ 風(fēng)光攝影的層次感，圖片的內(nèi)容，用語(yǔ)言形容出來(lái)，很難理解。我通過幾張圖，對(duì)比著為大家分享一下。后面會(huì)介紹，如何讓你的風(fēng)? ?攝影更有層次感，快拿出手機(jī)來(lái)，一起學(xué)習(xí)吧。

有層次感的風(fēng)光攝影作品一：

沒層次感的風(fēng)光攝影作品一：

有層次感的風(fēng)光攝影作品二：

沒層次感的風(fēng)光攝影作品二：

通過上面兩張圖，對(duì)比一下，我們?cè)囍赋觯瑯拥囊粡垐D，有哪些不同，就更容易理解，什么是層次感，以及怎么有層次感了。

看圖一，有層次感的圖：更亮一點(diǎn)、對(duì)比更強(qiáng)一點(diǎn)、色彩更鮮艷一點(diǎn)，沒有死黑，沒有過曝，畫面房屋的紋理也很清晰。

而圖二，首先有死黑，暗部沒有細(xì)節(jié)，色彩對(duì)比也不強(qiáng)烈，所以層次干就差了許多。

那么，怎么能做到讓風(fēng)光攝影更有層次感呢？我們可以通過手機(jī)后期，來(lái)調(diào)節(jié)一下。1、用Snapseed打開要調(diào)節(jié)的圖片。

2、工具——調(diào)整圖片，提高對(duì)比度、提高飽和度，提高氛圍和陰影。具體參數(shù)，根據(jù)原圖來(lái)確定。如果原圖中有光，有很亮的點(diǎn)，就不要輕易提高高光，以免過曝。

3、工具——突出細(xì)節(jié)，提高結(jié)構(gòu)。但有的圖片，提高結(jié)構(gòu)后，天空容易變花。比如這張風(fēng)景圖，我們只想讓黃色房屋和山，有更多細(xì)節(jié)，而不需要整體的細(xì)節(jié)。對(duì)號(hào)保存此步，看下面，怎么做。

4、點(diǎn)擊右上角返回按鈕，查看修改內(nèi)容，再點(diǎn)右側(cè)的突出細(xì)節(jié)，選擇中間的畫筆。在新打開的界面，把突出細(xì)節(jié)數(shù)值改為100，對(duì)房屋和山的部分進(jìn)行涂抹。其他地方不動(dòng)。房屋和山，就變成調(diào)完“突出細(xì)節(jié)”后的樣子了。導(dǎo)出保存即可。

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三、有關(guān)山水風(fēng)光的詩(shī)句及賞析

??峨眉山月歌

李白

峨眉山月半輪秋， 影入平羌江水流。

夜發(fā)清溪向三峽， 思君不見下渝州。

這首詩(shī)是年輕的李白初離蜀地時(shí)的作品，意境明朗，語(yǔ)言淺近，音韻流暢。

詩(shī)從“峨眉山月”寫起，點(diǎn)出了遠(yuǎn)游的時(shí)令是在秋天。

??“秋”字因入韻關(guān)系倒置句末。秋高氣爽，月色特明(“秋月?lián)P明輝”)。以“秋”字又形容月色之美，信手拈來(lái)，自然入妙。月只“半輪”，使人聯(lián)想到青山吐月的優(yōu)美意境。在峨眉山的東北有平羌江，即今青衣江，源出于四川蘆山縣，流至樂山縣入岷江。次句“影”指月影，“入”和“流”兩個(gè)動(dòng)詞構(gòu)成連動(dòng)式謂語(yǔ)，意言月影映入江水，又隨江水流去。

??生活經(jīng)驗(yàn)告訴我們，定位觀水中月影，任憑江水怎樣流，月影卻是不動(dòng)的。“月亮走，我也走”，只有觀者順流而下，才會(huì)看到“影入江水流”的妙景。所以此句不僅寫出了月映清江的美景，同時(shí)暗點(diǎn)秋夜行船之事。意境可謂空靈入妙。

次句境中有人，第三句中人已露面:他正連夜從清溪驛出發(fā)進(jìn)入岷江，向三峽駛?cè)ァ?/p>

??“仗劍去國(guó)，辭親遠(yuǎn)游”的青年，乍離鄉(xiāng)土，對(duì)故國(guó)故人不免戀戀不舍。江行見月，如見故人。然明月畢竟不是故人，于是只能“仰頭看明月，寄情千里光”了。末句“思君不見下渝州”依依惜別的無(wú)限情思，可謂語(yǔ)短情長(zhǎng)。

峨眉山--平羌江--清溪--渝州--三峽，詩(shī)境就這樣漸次為讀者展開了一幅千里蜀江行旅圖。

??除“峨眉山月”而外，詩(shī)中幾乎沒有更具體的景物描寫;除“思君”二字，也沒有更多的抒情。然而“峨眉山月”這一集中的藝術(shù)形象貫串整個(gè)詩(shī)境，成為詩(shī)情的觸媒。由它引發(fā)的意蘊(yùn)相當(dāng)豐富:山月與人萬(wàn)里相隨，夜夜可見，使“思君不見”的感慨愈加深沉。明月可親而不可近，可望而不可接，更是思友之情的象征。

??凡詠月處，皆抒發(fā)江行思友之情，令人陶醉。

本來(lái)，短小的絕句在表現(xiàn)時(shí)空變化上頗受限? ?，因此一般寫法是不同時(shí)超越時(shí)空，而此詩(shī)所表現(xiàn)的時(shí)間與空間跨度真到了馳騁自由的境地。二十八字中地名凡五見，共十二字，這在萬(wàn)首唐人絕句中是僅見的。

??它“四句入地名者五，古今目為絕唱，殊不厭重”(王麟洲語(yǔ))，其原因在于:詩(shī)境中無(wú)處不滲透著詩(shī)人江行體驗(yàn)和思友之情，無(wú)處不貫串著山月這一具有象征意義的藝術(shù)形象，這就把廣闊的空間和較長(zhǎng)的時(shí)間統(tǒng)一起來(lái)。其次，地名的處理也富于變化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虛用;“發(fā)清溪”、“向三峽”、“下渝州”則是實(shí)用，而在句中位置亦有不同。

??讀起來(lái)也就覺不著痕跡，妙入化工。

竹里館 唐·王維

( 02:48:17)

獨(dú)坐幽篁里，

彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。

深林人不知，

明月來(lái)相照。

??

【分析】

王維(701-761)，擅長(zhǎng)山水境界，開南宗畫派，其詩(shī)有如畫境;長(zhǎng)于音樂，其好詩(shī)都如美妙的樂曲。后期作品大多描繪山水風(fēng)光，寄寓自然情趣。

此詩(shī)為《輞川集》第十七首，描寫山林幽居情趣。

??詩(shī)句全用白描，詩(shī)境清幽絕俗，空明澄靜。竹林深處，絕無(wú)塵世的嘈雜，琴聲細(xì)幽，歌吟舒暢。詩(shī)人此時(shí)享受著獨(dú)處的自由，細(xì)細(xì)品味藝術(shù)人生的高雅情趣。

山中雜詩(shī)

吳均

山際見來(lái)煙，竹中窺落日。

鳥向檐上飛，云從窗里出。

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??

[注釋]

①山際:山與天相接的地方。

②窺:從縫隙中看。

③檐:房檐。

[解說(shuō)]這首詩(shī)描寫了詩(shī)人住在山中的有趣生活。山峰環(huán)繞，竹木茂盛，鳥在人家的房檐上飛，最有趣的是云彩竟然從窗里飄出來(lái)。

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