指尖上的精靈，廣東石灣陶瓷博物館開(kāi)放迎客，展出系列微塑作品
受新冠肺炎疫情影響，廣東石灣陶瓷博物館休館近4個(gè)月，于5月18日有序恢復對外開(kāi)放，重新迎客。在休館期間，博物館對固定陳列石灣陶藝展廳進(jìn)行了提升改造，運用新的展陳手法，融入實(shí)景展示，加入數字化展示手段，讓觀(guān)眾有沉浸式的觀(guān)感體驗。為做好疫情防控工作，博物館開(kāi)放后實(shí)行實(shí)名預約登記，可通過(guò)電話(huà)預約參觀(guān)，進(jìn)館觀(guān)眾須出示有效證件、健康碼，配合填表登記，并進(jìn)行體溫測量后方可進(jìn)館，參觀(guān)期間需要全程佩戴口罩。同時(shí)博物館限制入館人數，瞬時(shí)接待量不超過(guò)30人，達到限制人數時(shí)觀(guān)眾需排隊等候。
恢復開(kāi)放首日剛好是一年一度的5·18國際博物館日，當天，“指尖上的精靈——霍培英微塑作品展”在廣東石灣陶瓷博物館臨時(shí)展廳開(kāi)幕，展覽由佛山市禪城區石灣鎮街道宣傳文體局指導，廣東石灣陶瓷博物館主辦，芷彤藝術(shù)館承辦，展出廣東省工藝美術(shù)大師霍培英微塑盆景、動(dòng)物、人物、山公小件等作品70余件套。展廳還設有山公微塑創(chuàng )作體驗區，觀(guān)眾可現場(chǎng)體驗微塑制作樂(lè )趣。展覽期間還將舉辦兩場(chǎng)科普講座，普及石灣微塑相關(guān)知識。展覽將至8月16日結束。
霍培英藝名芷彤，土生土長(cháng)的石灣人，廣東省工藝美術(shù)大師，從事石灣微塑藝術(shù)創(chuàng )作40余年，是石灣山公微塑藝術(shù)的佼佼者。自1978年進(jìn)入石灣美術(shù)陶瓷廠(chǎng)，深得陶塑“四代傳人”劉國成真傳，在多年的藝術(shù)探索中，善于運用“縮龍成寸”的藝術(shù)手法，創(chuàng )作題材以山水風(fēng)景、農家風(fēng)情和歷史人物典故為主，將國畫(huà)的寫(xiě)意手法融入微塑創(chuàng )作中，作品惟妙惟肖、別具一格。石灣微塑不僅講究技法，更是考驗耐力和眼力。在霍培英的眼中，微塑不僅是一門(mén)傳統的手藝，更是一份堅持。一間陋室、一張桌椅，默默無(wú)聞、日復一日，一做就是幾十年，精湛嫻熟的技藝令人嘆為觀(guān)止。
然而，當今石灣微塑技藝卻面臨后繼乏人的困境，為了讓這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目能更好的傳承和發(fā)展，博物館精心策劃“指尖上的精靈——霍培英微塑作品展”，作為廣東石灣陶瓷博物館抗擊新冠肺炎疫情取得階段性勝利后的第一場(chǎng)展覽，希望激發(fā)年輕人熱愛(ài)本土藝術(shù)，傳承本土工藝。
四大名著(zhù)系列作品將石灣微塑工藝發(fā)揮到極致
展廳當中最為亮眼的是作者以中國古典文學(xué)四大名著(zhù)為題材創(chuàng )作的系列作品，包括《梁山泊》、《三借芭蕉扇》、《大觀(guān)園》以及《三顧茅廬》，將石灣微塑工藝發(fā)揮到極致。大型微塑作品《梁山泊》長(cháng)112厘米，寬63厘米，高80厘米，以著(zhù)名長(cháng)篇小說(shuō)《水滸傳》為原形創(chuàng )作，場(chǎng)面恢宏、層次感強。作品在一米大小的盆景上將梁山泊和108個(gè)人物全部表現出來(lái)，每位好漢神態(tài)、動(dòng)作、兵器、服飾都無(wú)一重復。此外作者還還原了梁山、水泊“斷金亭”、“忠義堂”、水軍營(yíng)寨、酒店等建筑，巧妙的把人物藏于亭臺樓閣、山石樹(shù)木之間。既寫(xiě)實(shí)地將大自然的景物聯(lián)系原著(zhù)作鋪陳，又針對《水滸傳》中各人物的個(gè)性進(jìn)行個(gè)別塑造，突出人物的性格。《大觀(guān)園》是作者耗時(shí)一年最新創(chuàng )作的大型微塑盆景，再現了文學(xué)大師曹雪芹筆下《紅樓夢(mèng)》中的官府園林風(fēng)采。作品中大觀(guān)園內的園林建筑、山形水系、植物造景、室內陳設、小品點(diǎn)綴等都盡力忠實(shí)于原著(zhù)。部分景點(diǎn)內點(diǎn)綴相應的紅樓人物，形象逼真。
盆景美學(xué)方寸之間生意境
石灣微塑盆景藝術(shù)十分注重“意境”，也就是立意美，內在的含蓄美。霍培英老師創(chuàng )作的盆景類(lèi)作品不僅題材豐富，山水、人物、動(dòng)物兼具，而且布局合理，主次分明，虛實(shí)結合，疏密有致，每件作品都經(jīng)過(guò)嚴密的構思，把詩(shī)的思想感情融入到意境之中，從而使景觀(guān)達到“形神兼備”的效果。她還將繪畫(huà)的方法運用到了作品中，借鑒繪畫(huà)的畫(huà)面、留白、透視、裝飾、色調等處理方法，把大自然的美恰到好處的攝入微塑作品之中，使作品變成立體的畫(huà)和無(wú)聲的詩(shī)。
如中國其他工藝美術(shù)門(mén)類(lèi)一樣，石灣有無(wú)數像霍培英老師這樣的民間藝術(shù)家，一生都在陶塑事業(yè)上默默耕耘。從師傅那里繼承下來(lái)的一脈相承的石灣微塑藝術(shù)傳統，在這樣的陶塑藝人手上得到復活和傳承。我們希望通過(guò)此展覽有更多人欣賞石灣微塑藝術(shù)從而愛(ài)上這門(mén)藝術(shù)，形成更大的群眾基礎，如果因此有人投身其中，對于石灣微塑技藝的傳承和發(fā)展必將大有裨益。
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石灣微塑俗稱(chēng)“山公”，是一種以微小、精細見(jiàn)長(cháng)的極具嶺南特色的藝術(shù)陶塑種類(lèi)。石灣微塑起源于清代，最初只是捏塑一些人物、動(dòng)物、亭臺、樓閣等配件，以襯托假山盆景等。經(jīng)過(guò)后來(lái)的傳承和發(fā)展，出現整體的微塑盆景造型，山石樹(shù)木、亭臺樓閣、小橋流水、人物花鳥(niǎo)等均由陶泥塑制，將自然景物濃縮在方寸之間，猶如一座立體的山水畫(huà)。石灣微塑獨創(chuàng )的藝術(shù)表現形式不僅使石灣陶塑藝術(shù)更富多樣性和獨創(chuàng )性，也對我國陶塑藝術(shù)作出卓越貢獻。
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