巴彥淖爾市硬筆書(shū)法家協(xié)會(huì )-月月競臨（第5期）:漢《祀三公山碑》
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本期月月競臨:漢《祀三公山碑》
截稿日期：2021-10-31
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《祀三公山碑》是刊刻于東漢元初四年（117年）的一方碑刻，又稱(chēng)“漢常山相馮君祀三公山碑”，俗稱(chēng)“大三公山碑”，無(wú)撰書(shū)人姓名，屬繆篆書(shū)法作品，現位于河北元氏縣封龍山南麓。
《祀三公山碑》主要特征：1、結體上寓巧于拙、似正還斜、疏密有致、松緊得宜、平中有險、險而不驚、向背得體、避讓有矩，形成強烈的對比關(guān)系，自由與縱橫觀(guān)照，虛實(shí)與疏密換置，打破了篆隸結字慣常的對稱(chēng)和均衡。2、用筆上，《祀三公山碑》是由篆入隸之作，字體非篆非隸，蓋兼兩體，以隸勢作篆，以方筆寫(xiě)篆書(shū)，方圓兼備，峻利茂密，開(kāi)篆法用筆新境界。首先，其用筆橫平豎直，體勢開(kāi)張而圓轉，氣魄雄強而情趣，起筆方而又重，轉筆處方折明顯、轉折峭拔，收筆纖勁，尖筆出鋒，方圓兼用（如：令、等、要、五、希），小者用圓，大者用方，在平直中亦有少數屈曲的筆畫(huà)，筆力極為雄健，給人一種寬博的感覺(jué)，字勢洞達、格局宏大，融合了瓦當文字與漢印文字的裝飾之美，展現出一種生澀峭厲的篆書(shū)體例。其次，由于行距相等而字距不等，部首參差組合變化，甚至出人意料地夸大某一個(gè)局部（如：以、氏、公、夾、年），使許多字展現出一種拙笨的動(dòng)態(tài)美。再次，行筆中字形雖方整，但收筆處時(shí)有左右開(kāi)合，造成橫向開(kāi)張之勢，又通過(guò)對弧形圓線(xiàn)的巧妙運用（如：神、紀、幽、堂、山），方中顯圓，圓中寓方，橫畫(huà)末尾時(shí)有明顯的波挑捺腳，許多字筆畫(huà)的末端有向外彎屈的形貌（如：焉、寧、道），給方整寬博的結字帶來(lái)了動(dòng)勢，古樸渾穆中顯出靈巧和生機。3、章法上，《祀三公山碑》不圃陳規，章法獨特。其章法雖產(chǎn)生于篆書(shū)和隸書(shū)十分成熟的年代，但不固陳規，未入流俗，大膽嘗試、極富新意的筆法與字法，虛實(shí)相生、主次分明、黑白適宜、縱橫交織，一任自然。全文十行，每行十七至二十字，行文款式有行，橫無(wú)列，大小字參差錯落，直書(shū)而下，錯落古勁，樸茂瑰偉不拘陳法而又渾然成章，蒼拙恣肆，純古遒厚，別開(kāi)生面，仿佛《秦詔版》與《鄐君開(kāi)通褒斜道摩崖》混血天成。縱觀(guān)全碑，書(shū)寫(xiě)者從不同的角度、不同的審美視角展示了一種完整與殘缺之間充滿(mǎn)著(zhù)矛盾且辯證統一的美，從局部到整體、從單純到復雜，透露出深邃悠遠而又古勁爛漫的崇高意境，構建了宏大的節奏感、錯落感和空間感，增強了全碑的視覺(jué)表現力和藝術(shù)感染力。
本期臨摹參考以下版本
月月競臨（第4期)入展作品選登
作者：狄培林
作者：弓明堂
作者：李正倫
作者：陳川生
作者：周海祥
作者：朱生民
作者：傅曉燕
作者：馬成貴
作者：孫鳳海
作者：賈俊杰
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